好莱坞的美工师

在好莱坞，最初的美工师大多是从建筑业过去的。很多建筑师，如罗伯特•博伊尔、鲍里斯•列文、比尔•伊南等之所以跻身电影行业，是因为经济萧条时期没有足够的工程可做，才把建筑师推出门外。这些建筑师在电影界很快就得到重用。

    在拍摄彩色片的初期，当时拍彩色影片，制片人要求永远不改变工艺过程，这样他们就不必改变彩色的密度。早期关于拍摄彩色影片有过一大堆繁琐规定，如现场上必须有一个专拍彩色影片的摄影师和一个彩色问题顾问等。如果导演只要自然光，全部灯都不要，这就意味着拍摄每卷彩色影片的感光时间都要加倍。

    通常在草图上标出摄影机的每个动作，你要是看到草图，就会看到有标明实景在哪里结尾，在哪里接上绘景，以及摄影师该如何变动位置的标志。

    在好莱坞，电影的总美工师要和每部影片的美工师一起去寻找外景场地，审批所有的草图，最重要的是几乎从设计一开始，便和编剧在一起工作。

    一般而论，美工师的工作培养不出杰出导演。这个行业只出了两名优秀导演：阿尔弗雷德•希区柯克和米契尔•里森。里森设计过布景和服装，而且对喜剧的感觉非常敏锐。

    从1944到1946年，当时好莱坞的画工和木匠进行大罢工，持续了几乎两年之久，好几百人不工作，泥水匠却没有罢工。拍黑白片时，必须用石膏做布景，连门也是用石膏做的。有一种外表象黑色炸药似的叫镍铬硅的材料，摄影师通常把它撒在人行道上，用以减弱过于强烈的太阳反光。利用它使石膏反应出不同的质感。可以做出灰的、甚至黑色的阴影。

    继彩色片之后，电影事业上的第二个革命是宽银幕。与以前的那种旧的4：3的片子不同。宽银幕的两侧的空档那么大，摄影机会把最小的细节都拍进去，因此对美工师提出了更高的挑战，他必须具备样样精通的工作能力。


    在好莱坞，最初的美工师大多是从建筑业过去的。很多建筑师，如罗伯特•博伊尔、鲍里斯•列文、比尔•伊南等之所以跻身电影行业，是因为经济萧条时期没有足够的工程可做，才把建筑师推出门外。这些建筑师在电影界很快就得到重用。

    在拍摄彩色片的初期，当时拍彩色影片，制片人要求永远不改变工艺过程，这样他们就不必改变彩色的密度。早期关于拍摄彩色影片有过一大堆繁琐规定，如现场上必须有一个专拍彩色影片的摄影师和一个彩色问题顾问等。如果导演只要自然光，全部灯都不要，这就意味着拍摄每卷彩色影片的感光时间都要加倍。

    通常在草图上标出摄影机的每个动作，你要是看到草图，就会看到有标明实景在哪里结尾，在哪里接上绘景，以及摄影师该如何变动位置的标志。

    在好莱坞，电影的总美工师要和每部影片的美工师一起去寻找外景场地，审批所有的草图，最重要的是几乎从设计一开始，便和编剧在一起工作。

    一般而论，美工师的工作培养不出杰出导演。这个行业只出了两名优秀导演：阿尔弗雷德•希区柯克和米契尔•里森。里森设计过布景和服装，而且对喜剧的感觉非常敏锐。

    从1944到1946年，当时好莱坞的画工和木匠进行大罢工，持续了几乎两年之久，好几百人不工作，泥水匠却没有罢工。拍黑白片时，必须用石膏做布景，连门也是用石膏做的。有一种外表象黑色炸药似的叫镍铬硅的材料，摄影师通常把它撒在人行道上，用以减弱过于强烈的太阳反光。利用它使石膏反应出不同的质感。可以做出灰的、甚至黑色的阴影。

    继彩色片之后，电影事业上的第二个革命是宽银幕。与以前的那种旧的4：3的片子不同。宽银幕的两侧的空档那么大，摄影机会把最小的细节都拍进去，因此对美工师提出了更高的挑战，他必须具备样样精通的工作能力。