《我是怎样考进北京电影学院的》——艺术-源于生活 高于生活

    表演学院 朱泠谛
　　（接“追梦--我的求学之路（二）”）
　　艺术-源于生活 高于生活 　　
    专业训练和培养使我们逐渐明白了什么才是有内涵的作品，应该如何做出有内涵的东西。 　　对于表演，在外行人看来，演员只要背好台词，练习几次，就可以上台了。就算内容是粗糙的、不成熟的，但只要有一、两个反应机灵的演员，稍微发挥一下搞笑功夫，能逗乐观众就叫专业人士了。表面上这样的演员也许可以抓住一些观众，但受过专业学习的"内行人"心里都清楚，那其实是很肤浅的。经过一年多的专业训练和培养，我们逐渐明白了什么才是有内涵的作品，应该如何做出有内涵的东西。 　　学习表演很不易，作为学生，一入学，我们很快就感受到电影学院教学方法的明显效果。老师要求每一个演员都加入表演剧目整体的创作过程。这一做法的好处是，在丰富了作品本身内涵的同时，也让每一位同学的整体水平和综合能力有了质的提高。在这样一个完整的创造过程中，所有参与者都经历和尝试了对于一个作品完整的创作与思考，这样就可以激发大家在接下来的学习和创作中，每个人都可以针对所选题目，产生丰富的联想，从而发掘出更多的素材，最后再经过筛选，弃其糟粕，取其精华。这也是学院要借此表达出的专业理念。 　　构思的过程可以说是一个痛苦的过程，往往会耗费很长时间，我彻底理解了"绞尽脑汁"的含义。而接下来就要针对自己的角色设计相应的台词、动作，最后付诸表演。在这一过程中常常会破绽百出，经常会让自己在专业老师面前陷入无所遁形的境地。想必每一位表演学院的同学对此都深有同感。不过，这都是正常的，要想使自己的表演达到前辈们那种炉火纯青般的自然境界，是非"一日之寒"可以成就的。所谓："台上一分钟，台下十年功"，要想成为一名出色的演员，要达到一定的艺术境界，只有通过辛劳地付出。 　　老师常对我们说，对生活要细致认真地观察与思考，这是学表演关键的第一步。想要把戏演好，得先对生活有细腻的观察，要使观察成为习惯，不放过任何一个细微的动作。譬如，简单到一个受到惊吓的反应，假设有东西在身后落下，发出巨响，受到惊吓的那个人必定是先转头看看自己背后有没有立即的危险，再调低视线看看落下的是什么东西，最后才抬头察看它是从哪个地方落下的，这些连贯动作虽然短暂，却是有层次的，而这也是一般人受到惊吓时自然的反应。如果演员只是转头看那掉落在地的东西，那就不真实了。如果再复杂些的情境，比如一位母亲接到了绑匪的电话，演员在接电话以前显然不能只是干坐着不动，像是预知电话会响一样，必须表现出工作时的种种动作，听到电话铃响，还一边继续手边的事，一边漫不经心的接起电话，这样才会自然。表演到去办公室拜访别人家的戏，即使是一个敲门的小动作，门开了以后便立刻进去跟对方说话，是不合常情的，应该是在开门以后，先看看要见的人在不在里面，确定以后才走进去--这一类的常识说起来简单，但在实践中却是很容易被忽略的，不仅表演不真实，还很容易造成低级的错误。要想既真实又出彩，这就需要体验和表现的美妙结合。 　　有了体验后，就该思考如何去表现？我的理解是，演员不能仅凭自己的形体、声音去表演，一定要投入自己的思想、心灵和感情。当表演中没有投入感情的时候，不管怎么装模作样，观众也能看得出他是毫无情感的。从另一方面说，演员既要在规定情境中发挥角色应有的真挚感情，但同时也要运用控制力把握好分寸。"凡事处理得当，合情合理，多留点余地给他人，也就等于是为自我凭添了海阔天空的自由！"这是张辉老师在大学第一学期的思想教育理论课上告诫我们的。对于一个演员表演的最好评价莫过于"恰如其分"四个字了。通过学习和实践我逐步懂得，演员的表演能不能感动观众，不在于演员在台上拼死拼活，汗流浃背，而在于演员的表演是否恰到好处。学表演也是学做人，表演的道理也就是做人的道理。生活中为人处世不也是事事讲分寸？ 　　在学习的过程中，除了专业训练之外，我们还学会了有利于提高表演水平的其他的东西。首先，表演艺术与其它的艺术门类一样，是需要通过集体的默契合作来完成的，任何一个环节的疏漏都会让美好的艺术美中不足。其次，每次演出完以后，同学之间的讨论和互相批判优缺点可以令彼此有学习、进步的机会。因为每个人都有盲点，需要有别人提醒才能发现，接受批评就是自身学习的契机，不要把别人的批评视为恶意，要有听取意见的雅量，这样才不会在别人指正自己缺点的时候，有情绪化的反弹，从而错过学习的机会。第三，科学掌控点滴的时间是赢取成功的关键。比如，在排练的时候，充分掌握时间，即使是观看别人的练习，也应当加入自己的思考。把握时间，酝酿自己的角色，不但可以保证自己在任何需要的时候迅速进入状态，同时，对别人表现的思考也是对自己的提高。 　　我们的老师总是鼓励我们多总结和多思考，现在我对表演也有了自己的体会--表演过程注重的是体验与体验后的思考，人的一生其实也是不断尝试、不断选择的一生，在尝试中会有各种各样丰富的体会，对这些切身的经历进行认真地思考，演员才能获取表演中需要运用的实际经验。只知道单靠感性投入或理性研究的表演是没有魅力的。而真正有魅力的演员会用理性去控制感性，并加入自己的性格魅力，懂得在角色中展示自己，甚至会加快跳戏、入戏的频率，达到即时审视自己表演的目的。当然演戏不能太精！有时候，时精、时粗地去处理一出戏反而更能达到展现演技的目的。我们的王劲松老师曾戏称这种表演方法叫"抛物线式"。 　　 朱泠谛学习简历：表演学院本科生，曾参与电影《鸭阵》、《最后的和弦》、《的士之星》，以及电视连续剧《清河颂》、《大明玉玺》、《完美谋杀》的拍摄。